因为“花丝镶嵌工艺拥有两千多年的历史积淀，这项工艺历朝历代都是为皇室贵族服务，制作首饰和实用工艺品，由于这项工艺制作难度大、制作周期长，所以产量较少,这也是它的珍贵之处,恢复花丝镶嵌工艺本来的地位，它才能真正代表中国的手工工艺走向世界。花丝镶嵌工艺作品实际上是手工艺品当中奢侈品的一种，具有极高的收藏价值，它所面对的市场，应该是真正懂得这门工艺、相对小众的市场。我们从业人员应该将这项宝贵的民族工艺代代传承下去，这也是我们的责任。”这是采访时，北京工艺美术大师赵春明对记者所言。
　　“花丝镶嵌的作品除了外形别致，寓意美好，设计师还会根据每件作品的特点进行个性精巧的设计，结合多种工艺于一身，虽然工艺繁复，但是每种表现手法的运用都是经过工艺大师自己斟酌最终确定的。其中錾刻主要表现作品的立体感和厚重感显示出它的阳刚之美，花丝则体现它的玲珑剔透与线条流畅的阴柔之美，传统的錾刻工艺表现立体感，在作品制作出来往往有浮雕的效果，”赵春明表示。本文将带大家走入这位北京工艺美术大师赵春明的花丝镶嵌领域。
　　
　　对话赵春明
　　记者：“花丝镶嵌”工艺历来是至尊极品，乏人知晓。作为您这辈工艺传承人，是怎样理解“花丝镶嵌”的呢？您可否以一件作品介绍一下这项工艺？
　　赵春明：因为花丝镶嵌工艺拥有两千多年的历史积淀，这项工艺历朝历代都是为皇室贵族服务，制作首饰和实用工艺品，由于这项工艺制作难度大、制作周期长，所以产量较少，这也是它的珍贵之处，恢复花丝镶嵌工艺本来的地位，它才能真正代表中国的手工工艺走向世界。花丝镶嵌工艺作品实际上是手工艺品当中奢侈品的一种，具有极高的收藏价值，它所面对的市场，应该是真正懂得这门工艺、相对小众的市场。我们从业人员应该将这项宝贵的民族工艺代代传承下去，这也是我们的责任。以我的作品《五蝙捧寿盘》来说，这件作品体现了花丝的掐、填、攒、焊、錾刻镶嵌等多种技法，而且具有极好的寓意。“蝙蝠”谐音“五福”，指：寿、富、康宁、修好德和考终命，寄托了人们美好的愿景，因此，这是多种工艺技法和美好寓意相结合的一件作品。
　　记者：自花丝镶嵌厂因历史原因倒闭后，所有人员解散，这无疑是对此项工艺极大的损失，不知现在这项工艺人员和技艺的生存空间和状况是怎样的呢？
　　赵春明：由于历史原因，花丝镶嵌厂倒闭，当时我心理十分彷徨，终究是自毕业开始做过的唯一的事情，现在要被迫中止。当时也曾有朋友劝我改行它业，但基于对这个行业和花丝镶嵌技法的热爱，还是抱着试试看的心态，依然坚持做了下来。其实这行算是一个苦行，夏天炎热也要开火枪焊活，冬天寒冷也要坐在工作台静心不动。
　　正如佛偈中所云：盛极必衰，自有定数。即便是天工巧夺如花丝镶嵌者的我们，也从未想过，有朝一日，这曾经在皇冠上盛开的神作，竟会沦落为无人问津，原来花丝镶嵌厂有1400多人，大部分也都改行不做，因此现在依然从业，还在努力为行业做传承贡献的人都是非常了不起的，毕竟花丝镶嵌技艺还是需要现在这些从业人员传承下去的。从制作工艺讲，原花丝镶嵌厂的老师傅依然承担着行业的中坚力量，年轻一辈的工艺力量从客观讲还是未能跟上，毕竟经验少，和其他传统手工艺一样，花丝镶嵌工艺面临“后继无人”的窘境。
　　记者：我了解到您曾为张艺谋导演的电影多次制作道具，不知您都为张导制作了哪些电影道具了呢？可以入围张艺谋导演电影的道具肯定要求和工艺都极高，您认为电影道具制作的这种方式，对于您本职的花丝镶嵌发展和传承有着怎样的帮助呢？
　　赵春明：花丝镶嵌这个行业原本不算大众消费行业，一直走高端，因此社会需求并不大。当时创业十分艰难，我们一直在市场边缘并未真正的走入市场，情况逐渐好转是在2004年的悉尼奥运会时，由于开幕式中有对我国传统文化的宣传表演，因此我参加了这次张艺谋导演为舞台道具等装饰制作的竞标， 就是借助这样的契机，踏进了电影道具界，也认识和结交了诸多电影界友人。其中张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》、冯小刚导演的《夜宴》、周星驰的《功夫》、吴宇森的《赤壁》、电影《画皮》和李少红的新版《红楼梦》中的主要演员的头饰、首饰、盔甲、刀剑等道具都是由我们来完成的，因为花丝镶嵌工质感及肌理效果是具有强烈的表现力和震撼力的。我们的作品力求精益求精，张艺谋导演曾惊叹我们的东西“款式生活化，做工极精细”。
　　做电影道具为我的花丝镶嵌帮助可谓极大。首先它给人的印象不再是以往沉重而巨大的工艺摆件，也可是小巧玲珑的女性随身珍玩，结合全新的时尚元素，将现代和传统结合散发出浓郁的别致气息。其次是资金储备和市场开拓，因为花丝镶嵌的原料是黄金，白银与宝石等，成本高、工艺难，我们一直也在寻求生存空间，制作道具使大家熟知这一技法，通过这种方式我们积累了大量的人脉关系和资金储备，我们可以进行本职花丝镶嵌作品的设计和制作。此后我们又为十三陵博物馆、首都博物馆,杭州钱币博物馆、八达岭博物馆等，复制了金翼善冠、乌纱翼善冠、凤冠和金执壶等大量的文物，并得到专家的一致好评,现在我们也是十三陵的文物复制单位。
　　记者：现在传统意义上的珠宝首饰，在设计时都希望把“花丝镶嵌”工艺融入其中，这无疑是一种设计趋势，作为您是专门从事花丝镶嵌的人员，您希望怎样树立自己的品牌呢？在创建自己品牌的过程中有着怎样的想法呢？
　　赵春明：我认为“花丝镶嵌”工艺的定位从严格意义上讲，应该称为“宫廷细金工艺”，因为花丝镶嵌并不是花丝一个工种，它把镶嵌、錾刻、篓胎、打胎工艺全部柔和在一起。我们这一行的祖师爷原先都是宫廷造办处的匠人，从现今流传的花丝镶嵌工艺的文物数量即可看出，当时只是针对小范围制作，为皇宫贵族服务，做工之精细是因为它不计工本。作为从业者，更应该继承先人的手艺，如果这样精湛的工艺没有传承或是未能发展，这将是很悲哀和遗憾的事情。
　　我在设计制作自己品牌风格的作品时，希望把花丝镶嵌工艺与錾刻工艺、镂胎等工艺相结合，所设计的作品从构思到制作，适合哪种工艺，需要用哪种方式表现出来更具表现力，集中工艺相辅相成，力争传统与新俏感结合，在花丝工艺的表现手法上做到宁缺勿滥，是我主要思考和作品制作的方向。
　　记者：您自己的品牌和您的作品有着怎样的特点，是否可以简单的介绍一下？
　　赵春明：我现在给自己作品和品牌风格的定位：整体效果清新亮丽，局部豪华但又干净利落，给人以简练感。作品突出主题,视觉效果丰富，具有伸张有度的适度感，如果细丝没有体积形态相比较，则不能体现它的纤细，花丝镶嵌作品讲究玲珑剔透，把纤细与立体相结合，才会相辅相成，有反差才会有对比，所呈现效果则更加动人，因此就要看设计者的设计安排、对工艺的驾驭能力、对美的理解和对花丝镶嵌的认识了。
　　记者：在APEC峰会中，国礼之一的手包就是花丝镶嵌工艺，对于这项原来是宫廷珍品现在作为国礼的技艺，您认为在这样平台，对花丝镶嵌起到了怎样的助推作用呢？
　　赵春明：今年APEC峰会的国礼——花丝镶嵌手包做工精湛，向全世界展示了这项工艺。追踪历史，花丝镶嵌工艺本就是我国独特的手工工艺，早在春秋战国时期花丝镶嵌工艺就已初步成形，从古延续到今也早已不单是一种工艺，它更是一种文化，我们应该把它当做我国特有的工艺文化来看待。因此通过APEC峰会推出传统特点和传统文化的工艺来做国礼，向全世界展示，使全世界了解我国的花丝镶嵌工艺是如此的精湛，对花丝镶嵌工艺起到极大的推波助澜的作用；从市场角度讲，原来知道花丝镶嵌工艺的人很少，如今却掀起了一阵花丝热。
　　记者：我了解到您有一件名为《黄鹤楼》的作品，工艺繁复精湛，而且您希望做齐四大名楼，这样大型的摆件以花丝镶嵌的手法表达起来是非常难险的，这些作品是否可以理解成为您希望为花丝镶嵌的传承做出传世作品呢？
　　赵春明：花丝镶嵌作品的特点就是精细和玲珑剔透，选择这种技法做建筑摆件，是因为展现出的表现力和题材的吻合度高，通过花丝镶嵌工艺表现几何图案的透视比例难度非常大，基于这样的原因，所以流传下来的花丝镶嵌工艺的摆件极少，但它表现出来的效果也是令人震惊的。这件作品很多地方都是镂空，并辅助现代工艺，从里打光后极其逼真。局部的门窗、阳瓦、阴瓦和斗拱感觉惟妙惟肖，散发着手工制作感。
　　完成四大名楼是我的一个愿望，我希望通过自己的努力，不管是工艺技法还是资金上实现逐步发展，做出一些符合时代特色的艺术作品，更是出于一种责任，因为我热爱这个行业，希望在能力范围内做出一些高精尖的作品，对于后人来说也是一种交代，给人传递行业的正能量。告诉全世界：我们的花丝镶嵌工艺品无论从创作构思到工艺技法的运用都是十分考究与精湛的，毫不孙色国际手工工艺，是独立的一种艺术风格，用我的方式回馈行业，把这个行业延续下去，为行业的发展做出最大的贡献。