5月24日晚，央视《探索•发现》栏目开始推出纪录片《手艺》第六季，一天一集，将向观众朋友们展示二十六种不同的工艺，带大家感受二十六种不同的人生，其中就有两个来自扬州的巧夺天工、出神入化的手工技艺。第一集《剔红点朱》播出的是扬州剔红制作工艺，让咱们扬州人看着节目觉得倍感亲切。
　　纪录片《手艺》开播
　　聚焦扬州漆器剔红工艺
　　纪录片《手艺》第六季第一集播出的是《剔红点朱》，呈现的是扬州剔红制作工艺。
　　剔红，又称红雕漆。汉族漆器工艺的一种，此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。“剔红”就是在器物的胎型上，涂上几十层朱色大漆，待干后再雕刻出浮雕的纹样。其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。可以说，从事这门手艺的人，就需要心思细腻，擅长精雕细琢。
　　节目中，出镜的是扬州漆器髹饰传承人张来喜。1961年，张来喜出生在扬州古运河畔，经过在漆器厂里的磨炼，技艺娴熟。在充分吸收传统技艺的前提下，综合运用自己的“旁门杂学”，将竹木牙雕和玉雕的雕刻手法，运用到雕漆工艺当中去，同时吸收北京等地雕漆的所长，更加注重精、细、雅的艺术特征，形成了独属于张来喜的风格。
　　如今，张来喜的红雕漆，早就炉火纯青，他还拥有三大专利作品。一是笔海，作品古朴大方，典雅有韵；一件花鸟条屏，风和日丽，春色满园；还有一件是红雕漆山籽雕《东山对弈》，这件作品以天然山籽石料为内坯形，采用夹纻工艺，为扬州漆器中雕漆山籽雕之首创佳作。
　　在前晚播出的节目《剔红点朱》中，通过一个个特写镜头，讲述了扬州剔红制作工艺的一步步流程：制坯、光漆、画稿、铲地、雕刻、打磨，当极具富贵族气息的剔红作品《笔海》，呈现在观众朋友面前时，让人不得不惊叹，这样的制作过程既困难又复杂，技艺很难传承。百里千刀一两漆，人在磨漆，漆也在磨人，所有的雕刻都讲究“下刀无悔”，精于漆艺与雕刻等技艺，才能成就一部佳作。
　　几个月前来扬拍摄
　　雕坏笔海一幕是大师设计“在今年春节前，央视节目组就与我取得了联系。”张来喜大师告诉记者，摄制组于3月底4月初来到扬州拍摄。“以往央视也曾经介绍过扬州的雕漆剔红工艺，但是这次拍摄时间长达十几天，用数十分钟的专题纪录片形式讲述了扬州剔红工艺的技艺精湛，这样的拍摄可以称得上是首次。”
　　张来喜回忆，纪录片《手艺》的摄制组十分细致，在拍摄前就与他多次沟通。拍摄过程中，他们从雕漆笔海的制坯、光漆、画稿、铲地、雕刻、打磨，每一个步骤都进行了跟拍，“晚上还要到家中去拍摄生活的场景，经常拍到晚上八九点。”
　　为了能够更加完美地展现扬州剔红技艺，张来喜透露，在拍摄时摄制组还特意拍摄了雕漆出现误差时的状况。“在制作剔红作品时，有一小块漆意外雕落，这不是意外，是我们故意设计的。其实，在漆器剔红过程中，出现误差也能够通过补漆等方式进行修复，节目中通过补漆，最终出来的效果毫无瑕疵。”他表示，在平时真正的制作过程中，这样的误差基本可以为零。
　　张来喜介绍，这次央视在全国范围内选取了部分传统工艺行业的代表性人物，“非常荣幸能够有机会入选，通过央视这一平台，能够宣传扬州的雕漆剔红工艺，将扬州传统工艺和扬州漆器工作者的匠心，呈现在世人面前，非常的有意义。”
　　探访髹漆工艺车间
　　一个盘子要刷上70遍生漆
　　其实，在剔红雕漆作品的完成，还离不开一道工序——髹漆。在扬州漆器厂的髤漆车间里，已经工作了44年的市工艺美术大师刘龙宝正在一块漆胎上来回刷漆。
　　每天早上八点多，来到厂里，刘龙宝就开始刷第一遍大漆了，到了下午四点开始刷第二遍，一个直径32cm的盘子需要刷上70遍生漆。记者用手在一块已经刷好的盘子上摸了一下，有一丝黏黏的感觉。“这就是扬州漆器在刷漆过程中所考究的，不能待漆全干了，同时也不能还没干就刷新漆。在还有一些黏黏的感觉刷第二遍，两层漆之间会有附着，同时会形成像年轮一样的纹路。”刘龙宝说，他们每天的工作就是来回反复一个动作，在一块大型的漆器作品上重复同样的动作，需要来回走动，最多的时候一天八个小时走下来，走的距离可以从漆器厂到江都了。
　　刘龙宝所在的房间里，四面布满了茅草，地面上总是湿漉漉的。刘龙宝告诉记者，这个房子叫做“阴房”，所有的设施，包括空调等在内，都是为了控制温度，刘龙宝从角落里拿出一个湿度表，上面的指数显示湿度为85。砖头地面也要经常洒水，以保证湿润。
　　在“阴房”的一个角落，记者见到一根竹竿，上面刷了不同程度的生漆。这是每次调漆后，在竹竿上打的样。“每次调的漆，多久能干，时间不一样，打样是为了了解这个时间点。”据刘龙宝介绍，这样才能了解，大概多久可以刷第二层漆。而且制坯中的刷漆工艺每个季节都不一样，“现在是刷漆的好时节，每天可以刷两遍漆，而有时候只能刷一遍漆。”