一把刀能在一塊象牙板、竹板上刻出山水，刻出詩詞，這就是高志明從事近40年的淺刻，他用一把刻刀傳承著其師黃漢侯一脈的揚州淺刻技藝。雖然，高志明的一塊作品曾拍出30萬左右的價格，但現如今，他的作品卻不做銷售，這是為何？
　　【淺刻技藝】
　　眼力：每字隻有1毫米
　　記者得用放大鏡才能看清
　　現年61歲的高志明，他正在一塊牙板上創作：在白中泛黃的牙板上涂上了一層黑墨，又用鉛筆畫出了行。高志明告訴記者，一塊牙板拿出來，先要根據牙板的大小進行設計，比如他新近幫別人在一塊象牙印章料上刻的《秋興八首》，就採用了祝枝山的書法進行創作，在創作前，他需要根據板面設計，擬定好作品的整個框架，最后才刻出來，否則一旦出現還有最后幾個字沒地方刻或者刻完后還多出一塊地方的情況，作品就是失敗的。
　　見記者來訪，高志明停下了手上的創作，從櫃子裡取出兩塊雕刻好的牙板，其中一塊218平方厘米大小的牙板上雕刻了鄭板橋的《板橋道情十》、《揚州雜記》等50首作品，共計一萬余字，每個字隻有1毫米左右大小，記者要用放大鏡才能看清。然而，高志明雕刻的時候，卻隻用肉眼盯著牙板，手上拿著刻刀，筆畫的粗細全在一把刀上，所有的運轉都靠的是手上的力道。
　　由於常年從事牙雕淺刻藝術，如今高志明的手時常會酸痛，他告訴記者，剛開始學習時，時常會把手劃傷，需要到醫院包扎，多年下來，手上留下了不少“歲月的痕跡”。
　　刀工：穩、准、狠
　　刀快就要靈活控制手上的力道
　　在高志明的作品中，一塊《虹飛天塹》的牙雕顯得非常精致，流水高山在力度的掌控中展現出了層次感，河水是用刻刀一刀刀輕輕地刻出來的，然后再抹上淡淡的墨汁，這樣，牙板上就呈現出了自然的明暗度。為了達到這種效果，需要靈活控制手上的力道作用在刻刀上。
　　記者注意到，在這幅作品中，兩條天塹分兩刀劃過。在現場，記者拿起一支筆試了一下，一筆畫下來，根本達不到那麼流暢的效果。而隨后高志明拿起筆，手腕一轉，一道連貫的線便躍然紙上。“用刀處理線條需要非常集中精力，一刀下去必須就是一條線，不能有絲毫的遲疑，否則線就斷了。”高志明表示，這件作品的神韻就在這兩條線上。
　　在高志明的作品中，竹刻也是非常重要的一部分。高志明告訴記者，竹刻考驗的是基本功，在牙板上進行淺刻之前，先要練好竹刻，但是竹刻的難度要高於牙刻。高志明拿出一塊竹子演示給記者看，竹子有弧度，刻的時候，刻刀從底部運轉到頂部時，刻刀會滯礙，這樣需要採用比較強勁的力道。“在牙板和竹板上進行淺刻，所呈現出的畫面全憑手上的刻刀，刀寬窄、深淺、粗細、長短、濃淡等，對應著繪畫上的皴、擦、點、染、抹等各種手法，墨色干濕、濃淡變化都可以通過刻刀表現出來，刻完作品以后用棕帚刷去表面的碎屑，有些作品還需要上色。”
　　【藝術底蘊】
　　隨身帶著英漢字典
　　研究西方繪畫以改善牙雕
　　在採訪中，記者注意到高志明的桌子上有三個小本子，其中一本是一個速寫本，上面有高志明創作的作品草稿，另外一本是漢字的篆書、甲骨文等寫法，而最后一本則是一本英漢字典。一位傳統藝術的從業人員為何會將一本英漢字典帶在身邊呢？高志明告訴記者，如今對於繪畫的研究，西方相對要超前一些，很多西方理論還沒能翻譯成中文，所以他就靠著一本英漢詞典看原文。在高志明看來，西方的繪畫技巧對於中國繪畫的發展有一定幫助，中西結合有助於牙雕的發展。
　　據了解，高志明現在每天除了進行創作外，還會寫書法、畫畫。
　　“一個合格的淺刻藝人需要兼收詩書畫印四項技能。”高志明說，一位淺刻藝人隻有會詩文創作才能了解古人詩文的意境，才能用書畫表現出詩文的意境來。在高志明看來，淺刻是一門綜合藝術，對於書畫和金石的造詣亦有要求，印章的金石趣味會讓畫面呈現出不一樣的韻味，同時也需要掌握西畫技巧，因為西畫對光感和塊面是有嚴格要求的。
　　高志明手機中一直保存著自己創作的作品照片，他告訴記者，他的師父黃漢侯曾教導他，要隨時對照自己以前的作品，看看是否退化了，還是進步了，這樣才能不斷進步。
　　【作品價值】
　　一塊牙板曾拍出30萬
　　如今“收山”的他醉心創作
　　高志明的牙雕作品到底市場價值怎麼樣？記者了解到，在2010年前后，他的一塊長20厘米、寬9厘米的牙板雕刻被業內人士拿到拍賣場上進行拍賣，最終以30余萬的價格成交。隨后，國家推出了《野生動物保護法》，象牙被列入了違禁品，不再允許公開銷售。現如今，即使有人想買高志明的牙雕作品，他也不賣。雖然不能再做“生意人”，高志明一點也不惋惜，這讓他有更多的時間去追求技藝的精進。高志明現在依舊每天都要刻，一年下來，能刻到20塊左右的牙板。與此同時，高志明每年還要刻一百多塊竹子。