12月25日，“从皇家园囿到文化遗产——纪念颐和园对公众开放一百周年学术论坛”在京隆重举行。原故宫博物院院长、紫禁城学会会长郑欣淼，中国民间文艺家协会副主席罗杨，北京市公园管理中心主任张勇，颐和园园长刘耀忠，中国文物学会传统建筑园林专业委员会副秘书长、宫廷家具修复专家、太和木作创始人关毅等文化艺术名人，专家学者及新闻媒体记者近200人受邀出席。
　　论坛上，与会人员分别从宫苑营造，造园研究，历史文化变迁等角度探讨了作为皇家林园颐和园在中国传统文化中的影响力与表现力；从遗产保护经验，古典园林发展之路，旅游开发等角度探讨了作为世界文化遗产颐和园在首都文明生态中所发挥的重要作用，以及在中国文化形象及其宣传中的影响力与表现力。
　　论坛现场，关毅精心制作的“APEC紫檀玫瑰椅”，成为引众注目的焦点。
　　概括来说，玫瑰椅是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。之所以称之为“玫瑰椅”，一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字；二是在南方，称这种椅子为“美鬼椅”，因为坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称，如称小孩子为“小鬼”。但是北方人不知道这种称呼，所以传到后来便成为“玫瑰椅”。因是文人喜用之物，故玫瑰又有一名曰：“文椅”。玫瑰椅还有一种名称曰：“小姐椅”，顾名思义就是小姐使用的椅子，属闺阁之物，北京故宫博物院藏清代名画《雍亲王题书堂深居图》中第八幅《烛下缝衣》中佳人所坐椅子即为玫瑰椅。
　　太和木作此次捐赠给颐和园的“APEC紫檀玫瑰椅”，是关毅在继承京作宫廷家具工艺的基础上，以现藏于北京故宫博物院的“透雕六螭捧寿纹玫瑰椅”为蓝本，采用印度小叶紫檀历时半年，加以改进精制而成。
　　该“APEC紫檀玫瑰椅”高88厘米，长61厘米，宽46厘米，靠背镶板透雕六螭捧寿纹，是玫瑰椅纹饰较为繁缛的一种式样，寓意美好、吉祥，也寓意男女的感情。椅子靠背板下以圆形螭纹卡子花支垫。扶手横梁下装壶门牙，镂雕螭纹。藤心座面，下装券口牙子，浮雕螭纹及回纹。圆腿直足，腿间装步步高赶枨。靠背、扶手下壶门牙及座面下券口牙子装饰趣味颇浓，且精细雅致。
　　造型通透轻盈、空灵飘逸的太和木作“APEC紫檀玫瑰椅”，与历代文人崇尚自然、追求天人合一的思想不谋而合。试坐太和木作“APEC紫檀玫瑰椅”会发现，玫瑰椅虽然背矮但不遮挡视线，轻巧灵便易于搬动，其搭脑正当人背如此设计，原因是提醒女性注意坐姿的礼仪优雅，造型小巧的玫瑰椅适合女性的身材，女性坐上去双腿并拢，身体斜倚一侧，双手相搭于同一侧扶手之上，这样不仅表现了女性含蓄谦恭的仪态，更能体现她们杨柳依依的柔美之姿，给人绿叶红花般的感觉。
　　11月5日至11日，时值APEC会议期间，太和木作捐赠给颐和园的“APEC紫檀玫瑰椅”正摆放在颐和园东宫门外方休息室内，国际政要夫人前往颐和园参观，看到如此美轮美奂的玫瑰椅后，情不自禁地驻足惊呼：“So beautiful”，纷纷体验。
　　关毅表示，太和木作热衷于古典传统文化的传承，将“APEC紫檀玫瑰椅”捐赠给颐和园，旨在希望更多的公众能够近距离欣赏到宫廷家具的鬼斧神工，为传播古典家具文化添砖加瓦。
　　刘耀忠认为，世界文化遗产颐和园收藏的古典家具，不仅数量大，而且精品多。太和木作关毅制作的“APEC紫檀玫瑰椅”非常精湛，颐和园永久收藏这样的艺术精品，希望能够对当代古典家具艺的创作与发扬光大起到积极的推动作用。